Detta inlägg är inlämnat under:
Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer och kolumner
Ragemoor #1
Teamet av författaren Jan Strnad och konstnären Richard Corben har samarbetat om massor av populära berättelser inklusive Mutant World, New Tales of the Arabian Nights och Jeremy Brood, för att bara nämna några. Nu är de tillbaka tillsammans på Ragemoor, en ny skräckminiseri från Dark Horse. Strnad och Corben talade med Westfields Roger Ash om deras nya projekt.
Westfield: Du har gjort några minnesvärda historier med varandra. Vad finns det med ditt samarbete som du tycker gör att det fungerar så bra och att du tycker om?
Jan Strnad: Vi går långt tillbaka till början av 1970 -talet och min fanzine -anomali. Han bidrog vänligen och vi slog det. Vi är normalt av samma era och delar mycket påverkan, till exempel den heroiska fiktion av tiden (Erb, Robert E. Howard), de klassiska universella skräckfilmerna, Poe och Lovecraft, och så vidare. Det hjälper att Richard har ett stort sinne för humor som ofta inte kommer ut i hans andra samarbeten. Jag kan inte hjälpa till att sätta en mörk, tråkig humoristisk twist på många av de berättelser jag skriver, och Richard kan fånga den sjuka känslan av humor beundransvärt.
Richard utmärker verkligen att rita mänskliga uttryck, och det indikerar mycket för mig. Att arbeta med Richards karaktärer är som att arbeta med den största församlingen av karaktärsskådespelare du kan föreställa dig. Richard anställer modeller, gör maquettes, gör karaktärer i 3D -modelleringsprogram … han gör vad som krävs för att få ansikten och belysningen och sådan rätt. Han är ett riktigt original.
För min del försöker jag skriva saker som han kommer att njuta av att illustrera. Naturligtvis kan jag inte garantera att varje panel kommer att bli spännande för honom, men jag försöker absolut hålla hans preferenser i åtanke när jag plottar en berättelse. Han gillar att dra fullfigurerade kvinnor, till exempel, så jag kommer inte att skriva honom en berättelse om en ballerina. Hon hade svärtat ögonen med det första hoppet! Jag kommer inte att kräva en Roy Krenkel-liknande stadsbild eller en flotta på tusen rymdskepp. Vissa konstnärer tycker om mekaniska eller arkitektoniska ämnen, men med Richard handlar det om folket. Jag försöker ge honom tilltalande karaktärer med starka känslor, att veta att karaktärerna han drar kommer att stiga upp till tillfället.
Kort sagt, Richard får mig att se bra ut.
Richard Corben: Jan och jag går tillbaka ganska länge. Jag tror att vårt första samarbete var möte i krig för Jan’s Fanzine -anomali tillbaka på 60 -talet. Jag var nöjd med att han var så hängiven till möjligheten för serier att han publicerade sin egen. Dessutom kunde han stava och kände till grammatik. Allt jag kunde göra är att dra. Med vår serie Mutant World hade jag gjort det första kapitlet på egen hand, och när jag hade problem med att utveckla en sammanhängande berättelse gick jag till Jan. Tack och lov kände han sig sympatisk för vad jag hade gjort och det var förenligt med hans egna mål, så han skrev serien. Det fortsatte att syndikeras i flera europeiska tidskrifter såväl som Warren 1984. Det jag gillar med hans berättelser är originaliteten, även om hans karaktärer ofta inte klarar det genom alla problem som han ställer in för dem. Våra samarbeten går normalt något liknande: Jag har en bra idé för en karaktär eller en uppsättning och jag släpper den till Jan. Sedan skickar han mig sina berättelser som i huvudsak inte har något att göra med min ursprungliga idé. Men de är mycket bättre än mina och jag kan inte skicka dem. Ragemoor arbetade med form. Jag ville att han skulle hjälpa mig att skriva en serie korta Poe-esque skräckhistorier. Och som normalt var hans moterbjudande en längre skräckhistoria som hade en mycket svår koppling till Poe. Mästaren i House of Usher trodde på att husets stenar är. Men Jan tog konceptet i en helt originalriktning, så naturligtvis kunde jag inte skicka det.
Westfield: Var kom idén till Ragemoor ifrån?
STRNAD: Jag vet inte. Edgar Allan Poe, verkligen. H. P. Lovecraft, absolut. Kasta in några science fiction -filmer från 1950 -talet, en streck från 1960 -talets Marvel Monster Comics, The Hammer Horror Films, Roger Corman och lite Woody Allen (en mans besatthet av en ouppnåelig kvinna), och du har Ragemoor.
Några månader innan hade Joey Cavalieri på DC bett Richard att göra en andefunktion, och Richard hade föreslagit mig som författare. Nu hade det varit ett tag med tanke på att jag hade skrivit en serietidning. Jag flyttade från Kansas till Los Angeles och fick skriva TV -animering, men den ockupationen imploderade efter femton år tack vare den kanadensiska regeringens framgångsrika ansträngningar för att woo -produktion från L.A. till Vancouver. Jag hade skrivit en skräckroman (Risen) som publicerades kort och som jag släppte på Kindle när rättigheterna återgick till mig, och jag började arbeta i teateroperationer för Santa Monica-Malibu School District. Jag var absolut redo för ett roligt skrivprojekt och dang, det var andan! Jag känner inte någon serietidning som inte skulle hoppa på chansen att göra en andehistoria. Så vi gjorde det, och jag hade en gReat Time, och sedan skrev jag en Ray Bradbury-esque Odd War-berättelse för Joey som heter Private Parker ser Thunder ödlor som var tänkt att illustreras av Richard. I ett sällsynt förflutit, överförde Richard min berättelse och den gick till Gabriel Hardeman, som gjorde ett så fantastiskt jobb att nu är jag glad … glad hör du mig, Richard, glad … att Richard gick vidare. (Tja, jag skulle fortfarande vilja ha sett Richards återgivning av dinosaurier gumpa nazister, men du kan inte ha allt.)
Hur som helst, nu hade jag komikerskrivande buggen igen. Att skriva serier är som att vara beroende av ett läkemedel. Det finns verkligen inget som det är eftersom det är både visuellt och verbalt och det finns bokstavligen ingenting du inte kan göra i serier. Så Richard frågade om jag skulle vilja skriva en gotisk, Poe-esque, Lovecraftian berättelse för honom och jag sa säkert. Men jag hade ett krav: det måste vara boklängd. Problemet med att skriva 7- och 8-sidiga berättelser är att du måste tänka på historien och sedan måste du klämma in den på några få sidor. Jag ville ha lite utrymme för berättelsen och konsten att andas. Så Richard gick med på en serietidning med ett skott, Ragemoor, och jag skrev den och han illustrerade den och han skickade den till Scott Allie på Dark Horse som ett skott.
Då sa Scott: “Jag älskar det, men jag vill ha fyra frågor!” Eftersom Scott vet att om du gör en serietidning med ett skott kommer den och går om en vecka, men om du gör en serie med fyra problem kan du samla den senare till ett grafiskt album och sälja den för alltid. Det är därför Scott får de stora pengarna.
En författare gör en hel del “skrivande” som aldrig kommer till sista sidan. Du skriver tillbaka berättelsen för karaktärerna och kommer med många idéer (de flesta som du kastar ut), och i det här fallet kom jag med en hel kosmologi för Ragemoor som kanske eller kanske inte visas i den sista boken . Med allt detta material i åtanke, som var sidor och sidor med att klottera på en laglig dyna, visste jag att jag kunde komma med fyra frågor, så miniseriens idé var bra med mig. Richard gick med och vi var igång.
Westfield: Hur mycket designarbete gjorde du på inställningarna och karaktärerna i Ragemoor?
Corben: Jan skickade några länkar till slott på internet, särskilt en som hade en avlägsen look -station som han ville använda. Jag skapade Ragemoor The Castle som modell i ett 3D -program och inkluderade utkikstationen. Jag satte också upp matsalen och flickans sovrum på liknande sätt. Jag använde dessa för visuell referens av olika vinklar och belysningsuppsättningar. Karaktärerna byggdes också i 3D, men dessa var mindre framgångsrika än uppsättningarna. Ibland kommer jag att anställa modeller för att agera delar av karaktärerna medan jag gör fotografisk referens. På grund av schemaläggningssvårigheter kunde jag bara få några poser för den här serien.
Westfield: Vad kan läsarna se fram emot i serien?
Strnad: En väldigt konstig, mycket tvinnad, mycket svart Poe-esque, Lovecraftian berättelse, illustrerad av en mästare i genren. Några skrattar. Några brutto-outs. Lite sex. Obsession, rasande, hämnd, galenskap. Monster. Babianer.
Westfield: Bortsett från Ragemoor själv, vem är några av de andra karaktärerna som läsarna kommer att träffas i boken?
STRNAD: Herbert Ragemoor är ”mästaren” i Ragemoor. Hans far, Machlan Ragemoor, är helt galen, springer runt naken med babianerna. Herbert serveras väl av sin manservant, Bodrick, och de är checkade ut av Herberts industriell farbror, J. P. Ragemoor och hans påstådda dotter, Anoria. Senare i berättelsen kommer en poacher som heter Tristano in i bilden.
Westfield: Varför bestämde du dig för att göra boken i svartvitt?
Corben: När jag tänkte på detta projekt som helhet var jag inte säker på dess mottagning på Dark Horse eller andra förlag. Jag trodde att jag kanske skulle behöva slå upp det till några mindre förläggare som inte hade råd med en färgbok. Med tanke på att jag skulle göra allt produktionsarbete själv ville jag inte överbelasta mig själv med färg på en bok gjord på spekulation. Förmodligen mycket mer avgörande för mig är att jag känner en svartvit (och grå ton) bok har en vädjan och stämning som verkar väl lämpad för skräckhistorier.
Westfield: Vilka utmaningar hade ett levande slott som en central karaktär närvarande för dig?
STRNAD: Slottet kan inte tala, bara agera, så dess känslomässiga sortiment är begränsat. Det kan inte formulera sina önskningar eller dess historia eller dess mål, så berättelsen kretsar kring de mänskliga karaktärernas försök att förstå det och överleva inom det. Ragemoor verkar sakna en själ, vilket gör sina handlingar amoral i bästa fall, ondska i värsta fall, men i slutet av serien, förståelig.
Allt vi lär oss om Ragemoor måste komma igenom de mänskliga karaktärerna. I slutändan handlar det naturligtvis om Herbert och Bodrick och Anoria, etc. Hitta sina verkliga roller i Ragemoor -universum.
Corben: Egentligen mötte jag denna utmaning med lite skräck. Jag ville hålla mig borta från all antropomorf personifiering av Ragemoor -enheten eftersom jag var livrädd att det skulle göra konceptet dumt och barnsligt. men när det föreslogs to Använd just en sådan humaniserad återgivning på första omslaget, jag var tvungen att göra det. Lyckligtvis gillade Jan och Scott den färdiga konsten, så jag antar att min rädsla var marklös.
Westfield: Efter Ragemoor vilka andra projekt kan läsarna se fram emot från dig?
Corben: I min ålder är det dags att lära mig vad jag är bra på och vad jag vill göra. Det finns två Corben -projekt som kommer att komma ut i rätt tid. Den första är skumma värld, ett svärdäventyr gjort i grå toner. Huvudpersonen är inte den genomsnittliga patologiska brute som finns i denna typ av berättelse. Jag försökte göra honom mycket mer vänlig och mänsklig än, säger Conan. Han är inte så hängt på sin egen manlighet att han känner att han måste döda någon potentiell konkurrent. Och han har humor för det.
Jag vill fortfarande göra Poe. Så jag kommer att anpassa mig några av Poes berättelser och dikter till serier. Poes berättelser har gjorts en zillion gånger i olika medier, några bra, mycket hemska. Jag hoppas kunna göra min version tro mot andan i hans arbete, om inte ordet. Avsikten är att använda de ursprungliga berättelserna som en språngbräda till min version. Till exempel, vad händer om Berenice överlevde sin prövning i händerna på Egaeus, och hon vill ha det med honom, och hon är arg som fan? Egentligen antydde Poe på en sådan möjlighet men han avslutade historien vid avslöjandet av tänderna.
STRNAD: Jag måste faktiskt koncentrera mig på den roman som jag började för ungefär tio år sedan. Risen har gjort det bra på Kindle och jag vill få mycket fler romaner där ute.
Westfield: Några avslutande kommentarer?
STRNAD: Det är ett stort nöje att ha chansen att skriva något så tvinnat som Ragemoor och särskilt att arbeta med Richard igen!
Corben: Jag har haft en lång ockupation i serier och gjort det som jag ville, mest. Jag är tacksam för vilken framgång jag har haft. Jag älskar fortfarande möjligheten till serier, som ett medium för att berätta historierna jag vill, inte bara de som säljer stort. Jag har fortfarande några mål att uppnå och färdigheter att utveckla så jag tänker inte gå i pension någonsin. Jag kommer att fortsätta göra serier tills jag tappar.
Inköp
Ragemoor #1